Шел сегодня по улице, и видел прекрасное.

Широкую улицу мели вдвоем дворники с метлами. И было столько слаженности и гармонии в их движениях...

"Мир Дикого Запада"

Досмотрел второй сезон.
И таки по итогам могу сказать - а) второй сезон скатился в треш по сравнению с первым и б) сериал в целом - с учетом второго сезона - получился... так себе.
Да, я знаю, что всякие рейтинги и подборки считают его в числе лучших из того, что выходило за последнее время. Ну, что я могу сказать - если ЭТО входит в число лучшего, то напрашивается вывод: современные сериалы не стоит смотреть, кроме отдельных исключений. И высокий рейтинг и хорошие отзывы вовсе не гарантируют, что перед вами - то самое исключение.

Почему же так получилось? И трейлер был действительно хорош, и заставки прекрасные, и задумка в целом интересная, и отличный саундтрек, и отличная игра актеров (да, я довольно редко говорю такое о современном кинематографе), и неплохая НФ составляющая, и костюмы, и виды природы - вроде все, что нужно, есть - а получилось в результате...

А в результате получилось - мясо. Просто тупо мясо, которое заслоняет все остальное.
Во-первых, у меня вызывает отторжение такое количество жестокости и насилия в кадре. Хотя иногда оно бывает художественно оправданным. Причем оправданным оно может быть как за счет подаваемой идеи, как и за счет... законов жанра. Если я смотрю боевик или военную драму, и вижу на экране гору трупов, которую в принципе можно и не показывать - я считаю это в порядке вещей, потому что это - особенность жанра. Ни гора трупов, ни принадлежность к жанру сами по себе не делают фильм хорошим - но жанровая специфика дает своего рода индульгенцию на те вещи, которые были бы неоправданны и неуместны, если б фильм к этому жанру не относился. Но - всему же есть предел. Во вором сезоне количество жестокости, насилия и трупов в кадре зашкаливает настолько, что они уже не шокируют, а вызывают сначала раздражение, а потом - просто скуку.
Во-вторых, мясо, которое не интересно, которое эмоций уже не вызывает в силу того, что его слишком много, которое не сообщает никакой информации, важной для понимания сюжета или того, что твориться в головах персонажей - это зло, потому что оно отнимает экранное время у вещей, которые могли бы быть более интересными. И отнимает динамику у сюжета.
Складывается ощущение, что создатели либо просто сами наслаждаются этим мясом (а тогда они на голову ненамного здоровее некоторых героев), либо считают, что смотреть их творение будут в первую очередь ради того, чтоб насладиться мясом. А я не люблю создателей чего бы то ни было, которые считают публику а-приори тупой и больной на всю голову.

Ну, а кроме мяса?
А кроме мяса, мы имеем...
1. Во втором сезоне - скомканные и запутанные временные линии происходящего. Да, наложение кусков из разного времени и одинаковость показа настоящего момента (по отношению к персонажу) и воспоминаний были еще в первом сезоне. И это - хорошая задумка, потому что сериал - про роботов, которые не умеют разделять воспоминания и реальность, память которых фрагментарна и неполна, потому что их воспоминания регулярно стирают. Но в первом сезоне оно не создает ощущения хаотичности у зрителя, и разобраться в этих линиях вполне можно, как только нам дадут необходимые зацепки.
Во втором сезоне это превращается в хаос, в котором не разберешься без поллитры без блокнота и бумаги, а лучше - видеоредактора, чтоб можно было перемонтировать куски сезона в хронологической последовательности. С одной стороны - оно вроде оправдано тем, что мы видим происходящее зачастую с точки зрения Бернарда, воспоминания которого бессистемны, разрозненны и без хронологической привязки. Как художественный прием - вполне имеет право быть. С другой стороны - становится совершенно не понятно, что, как и почему происходило в парке после катастрофы. Да, отдельные куски имеют схожие сцены, которые могут служить маркерами для их взаимной привязки - но кусков и маркеров слишком много, чтобы удержать их в голове на протяжении нескольких серий. В итоге имеем почти полсезона (за вычетом "японской" линии, линии Человека в черном и линии Долорес) киносалата. Салат на протяжении такого времени становится утомительным.
2. Слишком много больных на всю голову персонажей-людей.
Форд. Если вначале он выглядел талантливым, ироничным гением слегка "не от мира сего", как и большинство гениев, по-своему трогательным, к концу первого сезона выяснилось, что он - на всю голову больной. Потому что сознательно спровоцировать такую мясорубку здоровый на голову человек просто не мог. И даже просто демонстративно покончить с собой на глазах у толпы, причем толпы, собравшейся на праздник - это уже о чем-то да говорит.
Уильям. Изначально показан конкретно сдвинутым. И в первом сезоне прекрасно показано, как его характер развивался. Интересных деталей, добавленных к его характеру во втором сезоне, две. То, как он постоянно ожидал "подставы", запланированной Фордом, поэтому бывал уверен, что перед ним не реальные люди, а реалистичные андроиды, в результате чего пристрелил собственную дочь. Да, именно так в реальной жизни и работает бред. И то, что он даже в собственной своей "настоящести" сомневался. А вот красивые рассуждения про "пятно тьмы" - абсолютно излишни, все уже наглядно показано в первом сезоне. Это похоже на то, как человек рассказал смешной анекдот, все уже отсмеялись - и тут он начинает объяснять, в каком месте и почему надо смеяться. И да, это вообще довольно часто встречается у современного кинематографа - в диалогах и монологах разжевывать на словах то, что можно просто наглядно показать, или то, что наглядно уже показано. Чем больше я этого вижу, тем больше для меня шарма в немом кино, со всеми его гипертрофированными ужимками и картинными позами. Потому что там словами никогда не злоупотребляли.
Джеймс Делос. Ну, идея жить вечно в теле андроида сама по себе на полностью здоровую не тянет.
Шарлотта Хейл. Тут дело не только в крайней циничности, жестокости и упертости, а, скорее, в мелких деталях. Например, она одного из сотрудников парка пригласила на деловую беседу именно на то время, когда развлекалась с андроидом. И да, с дальновидностью у нее тоже не очень хорошо - ее, представителя совета директоров, совершенно не волнуют последствия произошедшего вообще и затягивания эвакуации гостей в частности. Когда ей грозят обнародованием того факта, что в парке втихаря следили за гостями и собирали их данные вплоть до ДНК, она говорит, что когда люди узнают о проекте, над которым работает корпорация - всем будет плевать. Имеется ввиду проект по достижению бессмертия с помощью перемещения сознания человека в тело андроида. Вам кажется логичным ее аргумент? Вспомните о том, что проект еще ОЧЕНЬ И ОЧЕНЬ далек от завершения. Все, чего специалисты Делоса добились за 30(!) лет - критический сбой функционирования отодвинулся с недели до полугода. Есть Бернард? Он - разработка Форда, которого больше нет. А там ведь явно будут еще суды на огромные суммы, потому что парк гарантировал гостям безопасность, а гости там все были небедные. Плюс убитые и раненые при исполнении служебных обязанностей сотрудники - а это выплаты компенсаций. Если учесть количество пострадавших и погибших - последствий будет достаточно для того, чтоб разорить корпорацию Делоса или, по крайней мере, довести ее до состояния, когда на продолжение ОЧЕНЬ дорогого проекта денег не будет. Весьма скромные успехи проекта плюс значительный ущерб репутации даже по одному поводу (невыполнение обязательств по обеспечению безопасности) - и какие бы перспективы бессмертия корпорация ни обещала когда-нибудь в неопределенном будущем, денег им уже на проект почти никто не даст. А Шарлотта считает, что такой мелочью, как хотя бы сделать вид, что для спасения гостей делается все возможное, можно пренебречь. А вот стрелять, в том числе по живым мишеням, гламурная дамочка из совета директоров явно хорошо умеет - притом, что завсегдатаем парка не является. К чему и зачем она готовилась, регулярно ходя в тир?
Нет, есть, конечно, и нормальные люди, но четырех явно ненормальных на сериал про роботов (а не про психиатрическую клинику) на мой взгляд более, чем достаточно. Но то чья-то жена оказывается алкоголичкой, которая кончает самоубийством, то чей-то сын сторчался и умер от передоза... А тут еще и роботы с катушек массово посъезжали.
3. Нарушения в логике поведения персонажей. Да, есть персонажи, логика поведения которых выстроена так, что не придерешься, даже если логика эта извращенная, как у Форда и Уильяма.
А есть перепрограммированный стрелок Тэдди, который сначала демонстрирует зашкаливающую жестокость и жесткость, в которых может поспорить с Долорес - а потом начинает предаваться созерцанию природы, самокопанию и сожалениям о том, что с ним сделали. Нет, я не говорю, что он не мог покончить с собой, и даже не говорю, что он не мог переживать из-за того, что с ним сделали. Но тот персонаж, который пристрелил пленника просто за то, что тот не мог ответить на вопрос, раз уж собрался выстрелить себе в висок - сказал бы Долорес, что если ей нужен был лучший стрелок Запада, то он сейчас поимеет ее так же, как она поимела его. А еще он в лицо назвал бы женщину, которая так с ним поступила, с*кой. Или еще как похуже.
Мэйв в своей финальной сцене сначала смогла остановить огромную толпу других роботов, а потом они ее порвали. Но. Раз она может "силой мысли" контролировать и перепрограммировать других роботов - почему в этот момент она не дала команду "остановить моторику", которая действовала бы до поступления команды, ее отменяющей? Почему не дала директиву "сейчас ты погрузишься в глубокий сон без сновидений", которая полностью отключила бы этих роботов? В конце концов, почему просто не перепрограммировала их обратно, устраняя те изменения, которые внесла зомби-Клементина, и саму зомби-Клементину не попыталась вырубить? Ведь у нее была возможность это сделать, а у создателей сериала была прекрасная возможность проиллюстрировать ситуацию "антивирус против вируса". То, что она бросается сама искать в толпе свою дочь, хотя просто могла в толпу дать запрос на поиск девочки - тут ладно еще, можно допустить, что Мэйв слишком уважает свободу личности других роботов (и да, уважает, и это проявляется не только в том, как она поступала в "японской" части сюжета, но и в том, что она не влезла в мозги дочери, у которой на тот момент другая мать)
Можно и еще насчитать.

И кроме этих странных нелогичных моментов в поведении персонажей, и кроме избыточности (слишком много мяса, слишком много психов, слишком много ненужных слов, слишком перегруженные визуальными деталями кадры) есть еще несколько вещей, которые лично меня раздражают.
Меня раздражает небрежность в терминологии (я что-то где-то говорил про то, что НФ составляющая неплоха, кажется?)
Во-первых, кортикальная жидкость. Cortical fluid в оригинале, кстати. "Кортикальный" - это "корковый", в крайнем случае "оболочечный" или "панцирный". В биологии и медицине обычно подразумевается кора головного мозга, но - не будем придираться - может обозначать и кору дерева, и любую внешнюю защитную оболочку, включая панцирь животного или скорлупу яйца. Аналога коры головного мозга у андроидов нет, а быть внешней оболочкой жидкость не может по определению. Термин - наукообразный, но бессмысленный и беспощадный.
Во-вторых, "шарнирная конструкция черепа". Упоминается в связи с тем, что устройство для извлечения круглого процессора, которым собирается воспользоваться Бернард, не подходит, потому что оно - для устаревших моделей, а у Бернарда череп "как у человека" (если хотите дословно - "как у меня" сказала Элси). Шарнир - это такое подвижное сочленение. Т.е. в черепе "шарнирной конструкции" что-то должно куда-то откидываться или отгибаться. Мы, кстати, у совсем старых андроидов такое даже видим - Форд демонстрирует на примере андроида-мальчика Роберта. НО. Если "шарнирная конструкция черепа" - то, что продемонстрировано на примере Роберта, то 1) устройство для извлечения ЦПУ из такого черепа Бернарду действительно бы совсем не подошло, потому что 2) у Роберта лицо просто по команде раскрывалось на несколько частей. Дальше черепа нам не показали, но логично через это обеспечить доступ к ЦПУ без всяких подобий трепанации. Так что устройство для шарнирных черепов разрезало бы кожу на лице и  подцепляло бы и разводило части лица и затем - черепа, и на Бернарде оно не сработало бы вообще или бесповоротно раскроило бы ему лицо на британский флаг. Ну, или конструкция Арнольда вовсе не была так элегантна, как говорит Форд.
Кстати, кто вообще придумал размещать андроидам ЦПУ в голове? Некоторые гости наверняка и дубьем несчастных машин по голове лупят, и мебель им об голову ломают, не исключено и что колесом телеги по голове проехать могут, или вовсе голову оторвать, или стрелу в глаз пустить (индейцы луками пользуются, да и в "японской" части парка луки вполне в ходу). А то и взорвать с помощью нитроглицерина. Очень уязвимая часть тела, а контрольное устройство - самая ценная часть андроида, особенно с учетом секретного проекта по сбору данных. Не будет ли контрольное устройство в большей безопасности где-нибудь в глубине грудной клетки?
Кстати, нитроглицерин в парке - вообще плохая идея. Гости запросто могут с его помощью навредить друг другу или сами себе. Да и луки не лучше - выстрелит андроид в другого андроида или в... как это будет... звероида, короче, а тут какой-нибудь гость случайно из-за угла голову высунет, и ту стрелу словит. Никакой безопасности, в общем.

А еще меня очень раздражает, что у андроидов при обретении свободы воли, похоже, отказывают навыки опрятности. Потому что они приобретают дурную привычку подолгу ходить перемазавшись кровью, не менять и не зашивать порванную одежду, а некоторые женороботы вообще замечены в привычке шляться в одном белье (и нет, я имею ввиду не девочек из борделя, у которых это рабочая одежда, а Долорес, большую часть второго сезона рассекавшую без кофты). В общем, панк не мертв, он просто так пахнет андроид...

mad science

Вы думали, что видели в этой жизни если не все, то многое, и вас невозможно удивить рекламой?

Я вот думал до сегодняшнего вечера. А сегодня вечером мне пришла (от серьезного научного журнала, между прочим!) рекламная рассылка с предложением оборудования для сбора высококачественных образцов... какашек.

Спасибо, The Scientist, ты сделал мой день.

просто впечатления

...тот четверг забрел я в макдак на Манежной, аккурат после дождя. На улице достаточно тепло, хотя и не так, чтобы очень комфортно, но зато больше воздуха, и можно наблюдать за прохожими. Так что расположился я на улице, за мокрым (хотя он под зонтом) столиком на не слишком сухой лавочке...
...кстати, подходя к оному макдаку, как раз видел, как из него выходили дамы в пышных юбках и треуголках. Дамы. В юбках и треуголках. Из макдака. И с ними - кавалер в камзоле и длиннющем парике, прикуривающий сигарету от зажигалки. Обеденный перерыв у них, видимо, заканчивался...
...так вот расположился я на лавочке, и тут же рядом нарисовалась целая стая воробьев. Мокрых, нахохленных. Часть крутилась у моих ног, а часть вообще на моем столике расселась.
Бесстрашно лезущие к вам мокрые и нахохленные воробьи - это чертовски мило на самом деле. И беспардонные пернатые попрошайки этим нагло пользуются.
Когда я хотел положить им на стол небольшой кусок лаваша - один самый прыткий подлетел, и вырвал угощение у меня из пальцев. Так что кормил я их прямо с рук.
Кстати, они отлично ориентируются, к кому можно приставать, к кому не стоит, и насколько нагло можно себя вести. К некоторым сразу не суются, от некоторых отстают после первой отмашки, к некоторым пристают и наседают, хотя их гонят.
Но самое смешное - даже когда угощение кончилось, они продолжали сидеть вокруг меня, но как только я достал телефон и включил на нем камеру (фото: я сижу за одним столом с воробьями) - их как ветром сдуло. Пришлось готовить новое угощение, и заново приманивать, причем вернулись они далеко не сразу...


...когда-то в нашей стране было очень-очень много памятников Ленину. Потом большинство памятников куда-то подевалось.
Памятники были всякие - и красивые, и не очень, и откровенно недостойные занимать видные места городов и деревень. Были даже дурацкие - то с двумя кепками, то пальто на женскую сторону застегивается...
В выходные побывал я в одном санатории дальнего Подмосковья. Хороший санаторий - облагороженная территория, скульптурные портреты животных на газонах, клумбы-лавочки-фонтан, доступная среда. И вот занесло меня по боковой дороге, идущей вдоль забора, за какое-то относящиеся к санаторию здание - то ли котельная, то ли бойлерная, то ли прачечная, то ли все сразу. Невзрачное такое здание с трубами всяких мастей, типоразмеров и направлений - в, над, под и за.
А за этим зданием стиля "хайтек полвека назад"... памятник Ленину стоит. Блестит на осеннем солнышке, в сторону леса за забор смотрит.
К Владимиру Ульянову-Ленину как исторической персоне я отношусь неоднозначно и без придыхания. Но памятник-сироту как-то очень жалко стало.
И понятно, что посреди территории на почетном месте он никому не нужен, а списать окончательно в утиль, или разломать - и на помойку, у администрации рука не поднялась (а может - подумала администрация, что а ну как еще пригодится), вот и выставили его в дальний угол с глаз подальше. Памятник? Памятник. Стоит? Стоит. Даже чистенький и целый. Памятник - он же ни в чем не виноват, не виноват даже если сделали его так себе, на ширпотреб. Нельзя же было СТОЛЬКО памятников сделать так, чтобы все - шедевры.
И все же есть что-то неправильное в стыдливо задвинутом за котельную памятнике. Такое же неправильное, как в неухоженных стариках, брошенных котятах, выброшенных в урну букетах... ...в попытках сделать вид, будто целой эпохи не было - со всем плохим ее и хорошим, со всем великим и нелепым, со всеми ее достижениями и провалами. Памятник - он же от слова "память". В Горках Ленинских вон собрали целую аллею памятников - там памятники и при деле, и глаза не мозолят в местах, где их видеть не хотят...

... и снова про кино ("Счастье ты мое")

Да, у меня еще про "Интерстеллар" обещанное не дописано, но...
Но "Интерстеллар" не убежит, а хочется поговорить про "Счастье ты мое".

Не буду кривить душой, смотреть я этот сериал стал именно потому, что это последняя до той аварии роль Николая Петровича Караченцова.
И да, ожидания от этой его работы были неоднозначными - мелодрама, где по сюжету в его героя без памяти влюбляется молоденькая девушка.
...и вот только не надо сразу про "Юнону" и "Авось". Да, Николай Петрович был бессменным ленкомовским Резановым, но Резанову все-таки по сюжету чуть за сорок. Суть актерского ремесла в том, чтобы создавать у зрителя веру в происходящее на сцене. Если зритель верит, что герою сороковник - значит, герою сороковник, сколько бы ни было актеру. А когда на сцену выходил он - ему верили.
А в "Счастье ты мое" главная героиня главному герою не в дочки годится, а - внучке ровесница. Буквально. История любви - не просто немолодого - стареющего мужчины.
Поэтому перед началом, да и в начале у меня постоянно всплывали в памяти американские "Неприкаянные" с Монро и Гейблом. Именно потому, что в "Неприкаянных" стареющего мужчину, увлекшегося молодой женщиной, играет стареющий секс-символ Кларк Гейбл (и эта его роль - явный и недвусмысленный привет его знаменитому Рэтту Батлеру 22 года спустя). И про эту аналогию стоило бы сделать отдельный пост.

Итак, сериал. И да, будут спойлеры.
В целом впечатления о сериале - да, очень неоднозначные. Сериал не из тех, которые будешь пересматривать раз за разом. Постоянно бросаются в глаза на мой взгляд откровенно слабые актерские работы (и да, на мой лично взгляд самая слабая - Николай II, хотя в этом случае как раз может иметь место не плохая игра, а вот такая режиссерская трактовка образа).

Но есть две вещи, которые этот сериал спасают, и благодаря которым смотрел я его все-таки с удовольствием. Первая - интерьеры и реквизит. В музее все-таки снимали. Комнаты, мебель и сервизы можно рассматривать если не бесконечно, то уж точно долго (и, кстати сказать, раз картинку можно рассматривать - значит, хорошо сработали оператор и художник-постановщик).
Вторая - актерские работы второго плана (и даже местами третьего). Милиционеры Климушкин (Валерий Золотухин) и Смирнов (Владимир Носик), чекист Кулаков (Олег Шкловский), Верка (Дарья Семенова), Иона Петрович (Борис Романов) настолько хороши, что ждешь именно их появления на экране. Зять главного героя, мать отвергнутого поклонника главной героини, чекист, который отвечает за внешнюю разведку, второй (фиктивный) муж главной героини - тоже интересны и хороши.

А вот что сериал этот губит... губят его сценарий и характеры главных героев.
Давайте попробуем немного разобраться.

Вот есть Полина. Что мы видим? Молодая, красивая, добрая, талантливая певица. Бескорыстна. Готова побороться с окружающими за свое право на счастье (у них с любимым мужем на этой почве даже размолвка вышла, после того, как она к царю ходила за него просить). Чувство собственного достоинства есть, но... но далеко не княжеского (а ведь в замужестве она - княгиня) пошиба. После того, как овдовела и бежала из советской России - кроме семейных дел и мести, ее не волнует ничего (нет, у нее есть занятия в жизни, та же журналистика. Но вот чтоб это занятие ее именно волновало, занимало ее мысли, вызывало в ней какие-то чувства - мы этого не видим на экране). А, ну и да, у нее же любовь. Очень-очень большая любовь. Это - то, что нам показали. А теперь будем думать своей головой.
В разговорах упоминается, что Полина - не просто певичка, а дочь боевого офицера, героя войны, причем в чинах, да еще старинного знатного рода, имеющего свой герб. Одним словом, из хорошей семьи, хоть и то ли бедной, то ли обедневшей, из-за чего она и зарабатывает пением. Итак, нам сообщили, что девушка происходит из не просто даже дворянского рода, а старинного и знатного (и тогда должна быть воспитана соответствующим образом, впитав с грудным молоком сословную дворянскую гордость - если только не незаконная дочь, но тогда она не могла бы носить фамилию отца). И одним из проявлений этой гордости должно было быть то, что через нее приходилось переступать при таком роде занятий. Не "я - институтка, я - дочь камергера", конечно, но все-таки - не подобает дворянке на подмостки сцены идти. А уж как должно быть тяжело снова выходить на сцену, уже став княгиней, пусть и один раз, пусть и (а скорее даже - тем более) перед императорской четой, даже ради того, чтобы спасти любимого мужчину от немилости, вызванной предосудительным браком... Ну или она должна была скрывать свое происхождение и фамилию, чтоб не позорить семью и отца, как какой-нибудь Мистер Икс ("снова туда, где море огней..."). И да, это тоже проявление пресловутой дворянской гордости. Да тут целую драму поставить и сыграть можно было, ни единого слова в сценарий не добавляя - одной этой коллизии на пол-сериала могло хватить. Вот только гордости этой, специфически дворянской, да еще бедностью обостренной, у Полины нам не показали от слова "совсем", ни до замужества, ни после. Знаете, как это называется? Ружье на стену повесили, а зарядить его - забыли. Можно же было чин и родовитость отца просто не упоминать.
Второй момент про Полину - это ее поведение уже после эмиграции. Вроде вот она вся такая просто ангел мести и карающая длань; повинные в смерти ее мужа при встрече мрут, как мухи... Но вот эпизод с ядом портит все впечатление. Если честно, я сначала думал, что она блефует, и никакого яда нет. Потому что напугать и сделать драматическую позу - блефа вполне достаточно. А если жертва не помрет со страху, можно жертву этим пережитым жертвой страхом очень сильно унизить. Растоптать можно. А еще лучше - уж раз ты пришла вся такая судья и карающая длань с флаконом яда, то нечего играть в лотерею с выбором бокала. Потому что "фортуна" и "справедливость" - понятия плохо друг с другом совместимые. Фемида, конечно, на изображениях с завязанными глазами - но в руке-то у нее точный измерительный прибор. Суд Божий своего рода? Помилуйте - на дворе XX век и НЭП, и набожной Полину не назовешь. Да и по тому, как Полина после этого аж слегла, видно, что умирать от яда она не была готова, желания такого не имела, да и вообще перетрусила не на шутку. А в версии с судом Божьим еще и - получается - правоты за собой не чувствовала. Что заставляет думать, что идея разливать яд по бокалам и выбирать вслепую была либо о-о-очень большой и необдуманной глупостью с ее стороны, либо мгновенным истерическим порывом. А ни глупость, ни истерика героиню не красят. Нет, может там, конечно, угрызения совести какие-то прорезались - все-таки когда-то она была невестой этого человека и бросила его. Но тогда почему только по этому поводу и только в этот момент? Во всем остальном ее совесть девственно чиста? Это снова то, что нужно раскрывать, показывать зрителю. Это нужно срежиссировать, и - сыграть. Потому что иначе получается действие без причины и мотива - и эту дырку зритель будет пытаться заполнить самостоятельно в том случае, если в целом картина действительно хороша, а актер в своей роли действительно убедителен. Не в этом случае, в общем.
А есть еще третий момент. Вот есть женщина, любит так, что все на своем пути готова смести, через все преграды переступить, все испытания выдержать. И вот ее мужа, у которого было дело всей его жизни, расстреливают по ложному обвинению, да еще она теряет ребенка. И вот она - в эмиграции, ее поддерживает как друг и верный рыцарь человек, связанный с делом всей жизни ее покойного мужа, вот ей удалось заполучить архив покойного мужа, считавшийся утраченным. А архив этот давно уже очень хочет получить та самая структура, которая повинна в смерти мужа. Каких действий стоит от нее ожидать? Нет, месть - это понятно. Желание во что бы то ни стало спасти и усыновить правнуков мужа вообще вполне естественно (если что - напоминаю, они с внучкой ровесницы). А вот что бы любящая (все еще) до беспамятства женщина стала бы делать с архивом мужа?
Ну, если личность достаточно сильная, она могла бы попытаться продолжить дело мужа в память о нем. Потому что дело всей жизни - такое же продолжение человека, как его потомки. Если не готова, или не посчитала возможным сотрудничать с режимом и структурой - можно уничтожить, похоронив вместе с ним прошлое. Можно даже сотрудничать с врагами режима - а у молодой еще советской страны врагов хватало, хотя это не только непатриотично, но и низко. Низко - по отношению к памяти мужа, потому что предполагает работать на тех, против кого работал он. Но зато это месть - так уж месть, с размахом. А что делает Полина?
А вот в том-то и дело, что в пределах сериала - ничего. Ведет себя, будто не попадало к ней никакого архива. Еще одно незаряженное ружье на стене, на это раз большего калибра. Из-за этого теряется масштаб личности, вместо драматической или даже трагической героини получается простая обывательница.

И к князю Печерскому вопросы тоже имеются. Главное - это как он решал вопрос с наследством (в смысле, завещание составлял) еще до революции. Состоятельный мужчина пенсионного (пока еще пенсионного) по нынешним меркам возраста, отец взрослой замужней дочери, живущей с мужем на его деньги, дед внучки на выданье - женится на молодой бедной девушке. Вводит ее в свой дом в качестве хозяйки (а он объяснял ей, что она должна научиться всем немалым хозяйством и имением управлять, и что все его - теперь их общее). А завещание оставляет полностью как было, в пользу дочери и ее семьи. Когда Полина овдовела, ей досталась только пригоршня драгоценностей - и то, похоже, не по изначальному завещанию, а в силу неразберихи, случившейся на фоне революции (дочери в итоге вообще ничего не досталось - но это отнюдь не князя вина).
Нет, безусловно такое распределение имущества на случай своей смерти - не только красивый и благородный жест, но еще и в итоге сыграло супругам Печерским на руку, поскольку показывало, что там одна любовь, а никак не расчет. И Полина вся такая в белом пальто такая благородная и бескорыстная, поскольку полностью со всем согласна. Вот только князь-то женился, а не экономку нанял, чтоб в случае его смерти женщина, которую он ввел в богатый дом хозяйкой, опять осталась ни с чем и должна была искать заработок на кусок хлеба. Это сценарист знал о грядущей революции и национализации, а князь - нет. И это было бы не просто вернуть Полину (горячо любимую, между прочим, женщину), откуда взял - она покинула сцену, а значит все наработанные связи и известность очень быстро уйдут в прошлое. Если замуж она выходит востребованной в своей профессиональной области и имеющей твердый, хоть и относительно небольшой, заработок - даже не будь революции, к моменту вдовства ей пришлось бы начинать с нуля, откатившись назад со всех тех карьерных ступенек, которые она успела пройти. При этом возраст отнюдь не играет на руку артистке даже в том случае, если бы все время замужества она упорно занималась, чтобы не растерять навыки. Так что в итоге она вернулась бы уже не в той точке, с которой ушла со сцены, и даже не в той, с которой когда-то начинала - а куда ниже. Тогда как в актив приобрела бы только всеми уже забытую скандальную историю замужества да титул. И это - совсем нечестно и неблагородно со стороны князя даже при условии полной уверенности, что она никогда не родит ему детей. Которых - если они родятся - Печерский тоже по изначальному завещанию оставил бы без гроша. Вот такая у него любовь...
Зато предсмертную записку наваял длиной в целый монолог. Нет, монолог хорошо исполнен. Но только а) кто бы ему дал столько разливаться мысью по древу, и б) ну стоило ли тянуть резину - только рвать душу и себе, и ей. В принципе, в такой ситуации скорее стоило ограничиться (сценаристу, я имею ввиду) чем-то коротким и емким, вроде простого "Прощай. Благослови вас Бог", а не писать сочинение на тему, в котором все равно ничего нового и никаких неизбитых мыслей в нем не звучит.

А теперь снова вернемся к Полине. Финал. Вот она увозит правнуков мужа из России, хэппи-энд и прекрасное светлое видение, где она с этими детьми идет по полю, а навстречу ей - любимый муж, улыбается ей и говорит нежно так "счастье ты мое..."
Красиво и трогательно. Вот только Полина к этому моменту - убийца, со счета которой уж один-то труп ну никак не спишешь при всем желании. А в этом финальном хэппиэндовом видении ничто ее совесть не тревожит, и не мешает ей спокойно и открыто воображаемым взором смотреть в глаза воображаемому образу любимого мужа. Вместо того, чтоб, например, - ну ладно уж, не отвернуться - хотя бы зарыдать у него на груди о том, что она уже совсем не та, какой он ее видел. Как будто не нуждается она после всего в очищении, искуплении и прощении. А тогда получается, что не сильно-то Полина лучше тех самых чекистов и доносчиков, которые, встречаясь с ней, мерли при загадочных обстоятельствах. Может - хуже даже, потому что как минимум двоих из трех совесть ох как ела.

Я знаю, что у сериала есть литературный первоисточник - но его я не читал, и не собираюсь. Поэтому не могу судить о том, что из этих досадных моментов - вина автора романа, что - вина сценариста, а что - режиссера и продюсера. Но я вижу, что они очень сильно испортили сериал. Который и без того не был бы блестящим, но мог хотя бы быть достойным сыгравших в нем актеров. Увы.

мазнув глазом

Похоже, пока придумывать какой-то тэг или иной идентификатор для ситуаций "мазнул глазом - прочитал странно". Тем более, что иногда получается прекрасное.
Например, сегодня у меня так получился "лексус контроля"...

оставайтесь с нами

Понял, что у меня на данный момент есть два разных варианта по-долгу не писать сюда. Один - поглотила рутина, появилось ощущение, что ничего нового не происходит, и писать не о чем. Другой - столько всего происходит, и столько всего (и везде) хочется успеть, что писать сюда не остается времени либо сил.
И сейчас это был второй вариант. Что не может не радовать с учетом того, в каком мыле я подплывал к майским праздникам.
С тех пор я:
 - видел потрясающе нежный рассвет над Вислой. В процессе был искусан мошкарой.
 - нашел три из четырех заброшенных шахт, находящихся между Карловыми Варами и Локетом. В одну из них даже залез.
 - был с друзьями на концерте Приключений Электроников. До сих пор не могу окончательно решить, можно ли два с лишним часа расколбаса под их песни засчитать себе вместо физо.
 - отметил с другом его день рождения.